REVUE: Les Black Angels définissent leurs commandes pour le cœur du soleil sur "Wilderness Of Mirrors"

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par Hal Horowitz21 septembre 2022, 13h36

The Black AngelsWilderness of Mirrors(Partison Records)3 1/2 étoiles sur 5

Oh, au fait, lequel est Pink ? est le démantèlement cinglant classique de Pink Floyd des dirigeants de maisons de disques désemparés dans "Have a Cigar". Mais concernant The Black Angels, la question pourrait être plutôt… lequel est Syd ?

La référence est à Syd Barrett, le fondateur de Floyd et la première force artistique motrice qui s'est épuisée après seulement deux albums. Appuyez sur l'une des 15 pistes qui composent ce premier album des Angels depuis 2017, et l'effet ramène l'horloge sonore à 1967/68, les années où les deux premiers albums de Floyd ont atterri d'une autre galaxie. Même si les Angels ont tiré leur nom d'un morceau de Velvet Underground, et qu'il y a des allusions à ce groupe de New York parsemé dans leur catalogue, l'album numéro six des guerriers psychédéliques d'Austin atterrit carrément dans le territoire vintage de Floyd.

Le chanteur/co-fondateur et bassiste occasionnel Alex Maas capture la qualité bizarre et espacée de Barrett sur chacune de ces 15 pistes. Il est rejoint par les membres originaux Stephanie Bailey à la batterie et le guitariste Geary Christian Bland, ainsi que quelques nouveaux ajouts, tous propulsant les commandes de cette fusée au cœur du soleil.

Il n'a jamais été question de savoir qui était l'influence la plus importante sur le son des Black Angels. Les débuts du groupe en 2006 comprenaient même une chanson intitulée "The Sniper at the Gates of Heaven", une référence claire au Floyd's Piper at the Gates of Dawn. Seize ans et cinq albums plus tard, peu de choses ont changé dans l'approche des Black Angels.

Ce n'est pas un problème cependant, car ces gars (et une femme) réarrangent les ingrédients de base du rock spatial, progressif et psychédélique qui ont constamment propulsé leur existence dans des pièces créatives qui ne se sentent jamais excessives ou répétitives. La musique passe même à une base acoustique pour lancer "The River", un morceau qui fait référence à Barrett, à Arthur Lee de Love, aux Beatles et aux Velvets alors qu'il flotte dans une brume où les paroles répétées de You must die young to be reborn, sont typiques du tarif qui alimente la plupart de ces chansons. Des sélections telles que la chanson titre avec ses rythmes lancinants, ses guitares réverbérées, les mots inspirés hallucinogènes de Maas et sa voix flottante sont tellement redevables au vieux Floyd que n'importe qui pourrait facilement les confondre avec des extraits nouvellement trouvés.

L'album a pris plus d'un an à enregistrer, un autre à écrire, et le soin que le groupe, avec l'ingénieur de mixage John Agnello, a pris pour le mener à bien est évident. Les écouteurs aident à isoler les multiples couches de guitares, de claviers et de percussions, dont une grande partie zigzague d'une oreille à l'autre, qui se combinent pour faire décoller Wilderness of Mirrors dans le cosmos. C'est aussi amusant de repérer l'influence, qu'il s'agisse de "Tomorrow Never Knows" des Beatles ou de vieux enregistrements atmosphériques de Moody Blues, et d'apprécier la façon dont les Black Angels incorporent ces sons dans leur ambiance de lumière noire individuelle.

Les concepts de chansons obliques se mélangent (la lecture de la feuille de paroles n'aide pas vraiment), mais c'est la musique distinctive, sinueuse et convaincante qui tremble et tremble. Il passe du sombre au, sinon clair, du moins moins sombre, ondulant en vagues douces et lourdes avec le professionnalisme d'un groupe qui travaille cette vibe depuis aussi longtemps qu'il l'a fait.

Peu d'autres, et encore moins du Texas, créent quelque chose comme ça. Bien que cela ne ramènera pas Barrett, les Black Angels sont déterminés à maintenir son art en vie pour les générations futures.

Vous avez compris, il serait fier.

Photo de Pooneh Ghana

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