Au sol, au sol, au milieu de la métaphore de Noguchi

"Subscapes" du sculpteur Isamu Noguchi affirme que les espaces de niveau inférieur autour des chaises et des tables sont une zone mystique où des structures souvent cachées et des forces invisibles convergent pour fournir des informations sur le paysage sous le paysage

S'allonger sur le sol de votre maison au lieu de vous asseoir droit sur une chaise fait reculer les plafonds. Les choses dans votre ligne de vision dans une position disparaissent de la vue. Ce sur quoi vous vous asseyez pour regarder les choses peut faire partie du paysage que vous regardez.

"Noguchi Subscapes" est situé au niveau supérieur du musée éponyme de Long Island City et contient environ 40 installations, combinant des œuvres et des photographies de la collection du musée avec les archives de l'artiste. L'exposition se déroule jusqu'au 3 septembre.

Noguchi a travaillé avec le designer et éditeur du milieu du siècle George Nelson, qui a écrit un essai décrivant le "choc qui accompagne le fait de voir des objets familiers d'un point de vue étrange", après être tombé d'un canapé. En conséquence, il a pris conscience par inadvertance des opportunités créatives normalement inconsidérées des zones, des objets et des espaces autour des tables et des chaises présentées. Nelson l'a qualifiée de "zone d'invisibilité presque totale". La faible hauteur des objets les rendait difficiles à capturer par le dessous.

L'emblématique table basse en bois courbé à dessus de verre de forme libre Noguchi conçue pour Herman Miller en 1944 présentait des éléments de construction fondamentaux de la table en tant que caractéristiques esthétiques visibles. Affiché au-dessus du niveau des yeux, le tableau évoque le sentiment d'être à nouveau un enfant, offrant la perspective modifiée de regarder ce que nous nous tenons normalement au-dessus, comme le montre le magazine Life en 1948.

Ce fut une victoire particulièrement profonde pour Noguchi car il avait découvert plus tôt qu'une entreprise à laquelle il avait proposé une conception de table antérieure diffusait une publicité vendant la pièce produite en série et refusait de le payer. Il était dans un camp de détention japonais américain dans lequel il était entré volontairement à l'époque, bien qu'il en ait été exempté, pour travailler avec le gouvernement afin d'améliorer les conditions du camp.

Les "Subscapes" sont complétés par des pièces qui semblent contourner les lois de la capacité portante. Une meule lourde avec des bords de pierre incurvés semble flotter au sommet d'un piédestal en bois mince («Variation on a Millstone # 2», 1962). "Zig-Zag Table" (1984), réalisée en acier galvanisé à chaud, a une forme durable distinctive, pliante, rétrécie puis évasée qui se découpe dans l'espace tout en lui donnant une force supplémentaire.

Noguchi ravi de sa fonction de sculpture dans les représentations théâtrales. Pour le ballet « Orphée » chorégraphié par Balanchine, il conçoit des décors et des costumes (« Décors pour Orphée », 1948). Il a également infusé le mouvement visuel dans l'immobilité structurelle. Dans "Nightwind" (1970), un morceau du bloc se tord doucement vers le haut en haut d'un côté, comme s'il était tiré par une brise. "Downward Pulling #2" (1972) et les composants imbriqués de "Seed" incarnent un effet similaire.

Noguchi considérait le sol comme un espace sacré ("Infant" (1971) et "Origin" (1967-8)). Il a déclaré : "En fin de compte, le sol en tant que métaphore de la terre est la base de base au-delà de tous les autres. La gravité nous y maintient. Le sol est notre plate-forme d'humanité, comme le savent bien les Japonais. Le sol dans son intégralité honore tous ceux qui entrent. Ils participent à l'expérience d'être une sculpture."

QueensChronicle.com

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