Un premier aperçu du nouveau livre profondément personnel de Sofia Coppola

Par Keaton Bell

Chaque fois que Sofia Coppola boucle un film, elle jette tous ses souvenirs dans une boîte : brouillons de scénario, coupures de magazines, polaroïds d'essayages de costumes. Tout ce qui prenait de la place sur son bureau ou était épinglé sur un tableau d'affichage pendant le tournage.

"Vous accumulez beaucoup de choses au cours de la réalisation d'un film, et quand j'étais plus jeune, tout cela ressemblait à de la camelote", a récemment déclaré Coppola à Vogue par téléphone. "Je jetterais tout dans un coin et je n'y penserais plus jamais vraiment."

Lorsque la pandémie de COVID-19 a fermé le monde en 2020, cependant, Coppola a utilisé son temps d'arrêt pour passer au crible la "douzaine" de boîtes empilées dans sa maison familiale à Napa, en Californie. Ce qui ressemblait autrefois à des morceaux de "poubelle" - une affiche de la première de The Virgin Suicides à Sundance, une copie annotée de l'article de Vanity Fair qui a inspiré The Bling Ring - a soudainement pris une valeur plus nostalgique.

"J'ai pris du recul et j'ai réalisé, oh wow, je suppose que j'ai un corps de travail maintenant", dit Coppola. "J'ai réalisé que si j'étais dans un cinéaste en particulier, je serais intéressé à voir toutes ces friandises en coulisses."

Sofia Coppola Archive est disponible le 1er septembre.

Disponible en précommande dès maintenant, Sofia Coppola Archive : 1999-2023 sortira en tirage limité en septembre. Construit entièrement à partir de ses archives personnelles et éphémères, le livre d'art offre un récit visuel détaillé de toute la carrière de Coppola, des clichés de Kirsten Dunst sur le tournage de The Virgin Suicides à un premier regard approfondi sur son prochain biopic sur Priscilla Presley. Le tome de 488 pages est un trésor pour quiconque s'intéresse même passagèrement au travail de la cinéaste, avec des centaines de photographies inédites prises par Coppola et ses collaborateurs au fil des ans.

"Je voulais qu'il ressemble plus à un album qu'à un livre de table basse", dit-elle. "J'aime voir des artistes dans leurs espaces de création, donc pour moi, ce livre est comme la version la plus proche de visiter mon bureau et de voir tout ce qui s'entasse autour de mon bureau."

Une boîte de photos et d'écrits que Coppola a collectés au cours de la réalisation de Somewhere (2010).

Avec son premier livre et son huitième long métrage à paraître plus tard cette année, Coppola a appelé Vogue pour une conversation exclusive sur ce que nous pouvons attendre des deux.

Vogue : Il y a eu plusieurs livres de table basse publiés sur votre travail au fil des ans, maisArchive est le premier que vous ayez écrit. J'imagine que vous avez probablement déjà été approché par des éditeurs, alors pourquoi maintenant ?

Sophie Coppola : J'avais été approché auparavant, mais je n'avais jamais vraiment pensé à en faire un. J'ai toujours été tellement concentré sur la réalisation de mes films parce que c'est un tel combat pour que chacun soit fait. Mais je vivais en quelque sorte dans une bulle pendant la pandémie et j'ai enfin eu le temps de parcourir mes archives. Maintenant que j'ai fait un tas de films, j'ai finalement eu l'impression que suffisamment de temps s'était écoulé pour que je puisse regarder en arrière et y réfléchir.

Quels sont les types de choses que vous avez trouvées qui vous ont enthousiasmé à l'idée de les transformer en livre ?

Corinne Day a pris tellement de photos incroyables sur le tournage de The Virgin Suicides et j'ai toujours voulu en faire quelque chose. J'ai pensé à en faire leur propre livre ou à organiser une exposition, mais je n'ai jamais eu le temps de le faire. Les négatifs de Corinne étaient perdus depuis environ 20 ans mais j'ai fini par les retrouver dans mes cartons. Il y avait aussi tellement de piles d'enveloppes photo japonaises d'une heure à partir de toutes les photos que j'ai prises pendant le tournage de Lost in Translation. Je pensais vraiment que beaucoup de ces choses étaient perdues à jamais parce que je suis tellement désorganisé.

Kirsten Dunst sur le tournage de The Virgin Suicides (1999).

Était-il courant pour les cinéastes à l'époque d'inviter des photographes de mode sur le plateau ?

Je suis juste un fan de photographie, alors j'ai pensé que ça valait la peine d'inviter des gens dont j'aimais le travail à venir prendre des photos. Je savais que nous aurions besoin de photos pour l'affiche et d'images de presse à un moment donné, alors j'ai voulu prendre l'habitude d'inviter des personnes comme Corinne sur le plateau pour tout documenter pendant que je développais encore mon propre point de vue. J'étais tellement fan de son travail pour The Face et tellement heureuse quand elle a accepté de venir me rendre visite. Je ne sais toujours pas comment nous avons réussi, car nous avons fait The Virgin Suicides pour 2 $.

Une réplique du t-shirt que porte le personnage de Bill Murray dans Lost in Translation que Coppola a fabriqué comme cadeau d'emballage pour les acteurs et l'équipe.

Était-ce une expérience émotionnelle de trier tous les souvenirs dans ces boîtes ?

Tout est revenu inondé. Il y a tellement de choses à faire dans un film que vous oubliez un peu à quel point il est difficile de les faire tourner. C'est un peu gênant de lire des trucs comme mes lettres à Lady Antonia Fraser demandant les droits sur son livre [Marie Antoinette: The Journey]. J'ai passé un an à essayer de retrouver Bill Murray [pour Lost in Translation] et je lui ai écrit tellement de lettres disant "Je ne ferai pas le film si tu ne le fais pas !" J'étais tellement désespéré, alors c'est drôle d'être un peu nostalgique de cette époque maintenant.

Aviez-vous une section préférée du livre à assembler?

C'est difficile, mais Marie-Antoinette est tellement visuelle et j'ai pris tellement de photos de Kirsten [Dunst] et Jason [Schwartzman] sur le plateau. C'était aussi très amusant de revisiter The Bling Ring parce que nous avons passé tellement de temps dans le placard de Paris Hilton.

Ces photos sont fondamentalement leur propre chapitre dans le livre ! J'ai compté au moins deux douzaines de pages montrant sa maison et son placard.

Je ne pouvais pas m'en empêcher. C'était une expérience tellement surréaliste de passer de Versailles au placard de Paris Hilton. Elle a déménagé et nous a laissé reprendre totalement sa maison. Il n'y avait même pas de superviseur qui nous surveillait, Paris m'a juste donné les clés et nous a laissé explorer. Les enfants ont pu se faufiler dans sa maison comme ils le font dans le film.

Schwartzman et Dunst sur le tournage de Marie Anotoinette (2006).

Paris Hilton et Emma Watson sur le tournage de The Bling Ring (2013).

Avez-vous un appareil photo préféré avec lequel la plupart des images du livre ont été prises ?

The Bling Ring avait moins de boîtes que les autres films parce que j'ai tout tourné en numérique. Mais j'ai un appareil photo Contax T3 que j'utilise généralement. Je l'adore et j'utilise le film Kodak Portra depuis toujours, alors j'espère vraiment qu'ils continueront à le faire.

Mis à part toutes les photographies de plateau, la meilleure partie du livre est de voir toutes vos différentes références visuelles pour chaque film - les photos de la jeune Brooke Shields pourThe Virgin Suicides , les séances photo de John Galliano pour Marie-Antoinette . Que pouvez-vous me dire sur votre processus d'élaboration de chaque film en termes de source d'inspiration visuelle ?

De retour sur The Virgin Suicides, c'était toujours des magazines, parce que j'avais un grand babillard où j'épinglais tout ce qui attirait mon attention. J'ai toujours créé un livre d'images que je donnais aux acteurs et à l'équipe lorsque je soumettais le scénario. On m'a dit qu'il n'était pas professionnel de mettre des images dans votre script car elles devaient être très simples. Mais je pense qu'il est important que tout le monde, des acteurs au directeur de la photographie en passant par le costumier, ait tous les mêmes références visuelles. Cela nous maintient tous sur la même page.

Habillage de plateau de Marie Antoinette (2006).

Réfléchir à votre carrière si intimement pour ce livre vous a-t-il fait voir votre travail différemment ?

Quand je tournais Priscilla, il y avait beaucoup de moments qui me rappelaient d'autres films que j'avais faits. Cela ressemblait en quelque sorte à l'aboutissement de mes autres travaux et à un véritable moment de boucle. Il y a eu quelques instants où j'ai pensé, Oh mon Dieu, suis-je en train de me répéter ? Cela ressemble-t-il trop à Marie-Antoinette ? Mais je suis assez conscient de moi-même pour être d'accord avec ça maintenant. L'identité et le concept de "femme trophée" m'ont toujours intéressé, et Priscilla m'a laissé les explorer dans un nouveau cadre.

Dernière foisnous avons parlé je crois que vous avez décrit le film comme "Marie Antoinette à Graceland".

C'est vraiment une histoire sur Priscilla qui devient qui elle est et qui découvre son propre sens de la féminité. Elle aurait facilement pu rester dans le rôle de Mme Elvis Presley, mais elle a choisi de trouver sa propre voie. Elle a vécu tellement de choses comme toutes les jeunes femmes, mais dans un environnement aussi grandiose, comme Marie.

Qu'en est-il de ces thèmes de la jeune femme et de l'adolescence que vous continuez à trouver si convaincants à ce stade de votre carrière ?

C'est une période tellement transformatrice dans la vie d'une jeune femme, où vous êtes confrontée à l'idée de vous forger une identité et de déterminer le type de personne que vous voulez être. L'histoire de Priscilla est tellement relatable même si elle est aussi si inhabituelle. Je ne veux jamais être répétitif, mais je pense que le concept d'identité me fascinera toujours. L'expérience de l'adolescence n'a jamais été représentée de manière très authentique quand j'avais cet âge, donc je suis toujours attirée par la capture de cette période dans de nouvelles nuances.

Coppola filmait les acteurs incarnant les sœurs Lisbon dans The Virgin Suicides (1999) allongés dans leur lit pendant des heures : "Nous manquions de stock de film avec notre petit budget, mais nous continuions à rouler, donc les filles semblaient vraiment avoir été dans cette maison pour toujours."

En quoi le fait d'être la mère de votre propre adolescent influence-t-il votre approche de ce type de matériel maintenant ?

C'est fou de passer du travail avec des adolescentes à vivre avec elles. Vous êtes si honnête et en contact avec vos sentiments à cet âge, et maintenant au lieu de le vivre, je le vois de mes propres yeux avec mon fils de 16 ans. Je passerai devant sa chambre et il y aura des disques et des flacons de parfum éparpillés partout comme un décor de The Virgin Suicides. Je suis totalement dans mon élément.

Vous mentionnez dans le livre quePriscilleravivé votre amour de la photographie après avoir pris moins de photos sur les plateaux deLe séduitet Avec des glaçons . Qu'en est-il du film qui vous a donné envie de reprendre un appareil photo ?

Je prenais des photos de mes enfants quand ils étaient petits, mais en dehors de cela, je ne prenais pas vraiment beaucoup de photos. J'avais en quelque sorte posé mon appareil photo parce que la vie et d'autres choses m'occupaient. Mais quand nous avons commencé à tourner Priscilla, les visuels étaient si beaux que j'ai dû commencer à apporter mon appareil photo sur le plateau. Jacob Elordi est un très bon photographe donc il prenait toujours des photos avec son Leica. J'ai fini par lui demander si je pouvais en utiliser quelques-uns dans mon livre.

A24 sortira Priscilla exclusivement dans les salles cet automne.

Même sans voir le film, lePriscille chapitre du livre semble si à l'aise aux côtés de vos autres films. Il y avait tellement de gros plans de l'habillage de plateau dans la chambre de Priscilla qui semblent tout droit sortis deLa Vierge Suicide.

J'ai vraiment hâte que tout le monde voie le film et le livre. C'était tellement amusant de prendre des photos sur le plateau des cheveux et des costumes de Cailee [Spaeny] et du maquillage de Priscilla. Il y avait tellement de choses à regarder et cela m'a vraiment aidé à redécouvrir la joie de prendre des photos à nouveau.

Avez-vous épuisé la plupart de vos archives avec ce livre, ou en reste-t-il assez pour un deuxième volume ?

Je dirais que c'est la version la mieux éditée de mes archives. J'ai l'impression que je vais devoir faire beaucoup plus de films avant même de penser à faire un autre livre. Il est difficile de regarder mes boîtes de bric-à-brac et de décider ce qui pourrait intéresser quelqu'un d'autre. Je ne peux qu'espérer que c'est amusant pour les gens qui aiment ces films de voir tous les petits morceaux qui ont contribué à leur réalisation.