Cecily Brown La mort et la bonne

Œuvre d'art © Cecily Brown / Avec l'aimable autorisation de l'artiste / Metropolitan Museum of Art

Atteindre« Cecily Brown : La mort et la bonne », à l'affiche au Metropolitan Museum of Art jusqu'au 3 décembre, les visiteurs parcourent la collection médiévale et se tournent vers les arts décoratifs européens. C'est un prélude idéal à l'enquête de trois décennies du peintre britannique, préparant l'œil à repérer les tropes historiques dans ses compositions animées (y compris "Selfie", à partir de 2020, ci-dessus), avec leur pigment barbouillé, leur encre flaque et leurs gestes d'écureuil. Le titre de l'émission fait allusion à une variété de memento mori dans laquelle la féminité juvénile est assombrie par des allusions au macabre. Le beurre sépia et rose "Aujourd'hui Rose", de 2005, s'inspire d'une vignette de l'ère victorienne ; les cheveux noirs de deux jeunes filles forment les orbites d'un crâne qui remplit le cadre, une double image floue qui rappelle à la fois une peinture de vanité baroque et un t-shirt du groupe punk américain The Misfits. Willem de Kooning, Francis Bacon et d'autres titans du XXe siècle occupent une place importante dans le traitement de la figure par Brown, même si ses références à l'histoire de l'art remontent plus loin dans le passé. L'activité foisonnante du grand "Père de la mariée" de 1999 rappelle Jackson Pollock tentant une scène de foule breugélienne. Une toile plus récente, "Lobsters, Oysters, Cherries, and Pearls", de 2020, est un bain de sang déguisé en nature morte flamande (ou vice versa), dans laquelle un chat noir se cache sous une table, hors de la mêlée. Les yeux brillants du félin suggèrent que, comme l'artiste elle-même, il est un observateur avisé des grands thèmes de la peinture, le sexe et la mort.

4 avr.-déc. 3

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